ناصر الزياني

فن الحين 2021
جائزة ريتشارد ميل للفنون
18 نوفمبر 2021- 27 مارس 2022

ناصر الزياني فنان بحريني أمريكي (من مواليد المنامة عام 1991) يبحث في عمله الفني عن توثيق الزمان والمكان عبر الكتابة والصورة. وقد بدأ في عمله «تسقي البعيد وتخلي القريب» (أبوظبي، 2021) من دراسة أرشيفية لإحدى عيون المياه الطبيعية في البحرين حيث وثّق العوامل التي تتسبب في زوال المناظر الطبيعية المحلية. ومع جفاف ماء العين بدأت ذكراها تجفّ أيضا وتنفصل عن واقعيتها، لكن هذا الانفصال أتاح فهماً جديداً للزمان والمكان. الفقدان المادي والذكريات الممحية قد دفعت الفنان إلى الانطلاق في مشروع بحثي تنقيبي أوسع يعتمد على التسجيل والنسخ من خلال صنع الألواح الرملية وتنضيدها على مجسّم يحاكي موقع العين الأصلي.

"ولدتُ في البحرين وكبرت بالقرب من عين عذاري، وهي إحدى عيون المياه العذبة التي اشتهرت بها البحرين. كان هناك نحو ثلاثين عين ماء، لكنها للأسف لم تعد موجودة، أو على الأقل لم تعد على ما كانت عليه من قبل. لم أفكر في هذا الأمر في طفولتي، لأن الجيل الشاب لم يعد يولي الأهمية لهذه العيون التي أولاها الناس من الجيل السابق والذين كانوا يذهبون لزيارتها في الخمسينيات والستينيات من القرن العشرين عندما كانت تفيض بالماء وكانت مصدر الحياة للنباتات والمزارع المحيطة.

عندما بدأ المشروع كنت أعيش في الإمارات بعد سبعة أعوام قضيتها بعيداً عن البحرين حين أدركت كمّ الأمور التي تعلّمتها هناك ومدى اشتياقي لبلدي. وانطلق المشروع من ذكرى زيارتي لعين عذاري وتساؤلي فيما إذا كانت هذه الذكرى حقيقية أم لا. فزرت المكان لمرة أخرى، ولكن العين لم تعد كما كانت عليه في الماضي، فقد نضب ماؤها وجفّت تماما واستُبدلت ببركة اصطناعية بالشكل نفسه والتي حاولتُ أن أعيد إنتاجها في عملي الفني. وكانت هذه التجربة غريبة بعض الشيء لأنه كان من الواضح أن العين كانت مهمة إلى درجة الحفاظ على شكل البركة وإعادة ضخ الماء فيها لكي يواصل الناس زيارتها. ولهذا بدأ اهتمامي بمحاولة تسجيل قصة هذا المكان، ولكن ليس من خلال السرد المعتاد، بل باستخدام أجزاء من القصة المخبأة في الخلفية والتي تقع خارج نطاق التاريخ، محاولةً مني لإعطاء معنى لهذا الفقدان ولآمال الناس في البحرين. ويمكن الاستماع إلى القصة التي أرويها من خلال الجهاز السمعي. ورحت أبحث في الأرشيف والوثائق والمخططات الجيولوجية والصور الفوتوغرافية القديمة، فوجدت أن العين كانت موقعا شعبيا للإنتاج الثقافي في البحرين. ثم وضعتُ يدي على عدد من الأغاني والقصائد المرتبطة بالعين، مثل قصيدة علي عبد الله خليفة التي تقول «عذاري لي متى تسقين ذاك النخل لبعيد؟»، ومنه عنوان هذا العمل الفني «تسقي البعيد وتخلي القريب». كما يمكنكم الاستماع إلى أغنية لشيرلي باسي التي كانت قد أتت على متن أول رحلة لطائرة الكونكورد بين لندن والبحرين عام 1975 لتسجيلها وتصويرها في عين عذاري. في ذلك الحين، كانت العين تفيض بالماء، فغنّت شيرلي باسي أغنية «كما كنا من قبل» والتي تتحدث عن الذاكرة والشعور بتذكّر شيء لم يعد موجوداً.

عندما كنت أعمل على الأرشيف تساءلت: ما الذي ينبغي أن أفعله بهذه المعلومات؟ كيف لي أن أصنع عملاً نحتياً يعكس هذه الأفكار؟ وبذلك توصلت إلى عمل مصنوع من الرمل من أجل استخدامه كوسيلة لوصف طبيعة المكان كما هو عليه اليوم. فالرمل يمثل جفاف الأرض التي كانت في الماضي مليئة بالماء. ولكن الرمل يمثل أيضاً الخصائص الطبيعية للذاكرة المتغيرة الهشة.

تحتوي هذه القطع على كلمات أغنية لمحمد يوسف الجميري الذي استخدم أول شطرين من قصيدة علي عبد الله خليفة "عذاري". وتحكي هذه الألواح قصة العين وهي من المفترض أن تتفتت ببطء مع مرور الزمن بنفس الطريقة التي تتلاشى بها ذكريات هذا المكان. وأنا مهتم بعلم الآثار ولا سيما بطرائق التنقيب والصون وأحاول من وراء صنع هذه الألواح الرملية أن أخلق نسخة معاصرة عن تلك الطريقة المألوفة في تسجيل المعلومات، كما أتساءل بشأن الممارسات الأثرية. فإن أردتُ صنع شيء ليدوم، كان سيتوجب استخدام الصلصال أو الحجر. ولكنني بدأت باستخدام الرمل عندما كنت أحضّر لشهادة الماجستير بالفنون الجميلة في مدرسة رود آيلاند للتصميم، ووجهت الدعوة لعالمة آثار من جامعة براون لزيارة محترفي وسألتها ما الذي كانت ستفعله لو أنها وجدت هذه القطع في أحد مواقع التنقيب. فكان ردّها أنها لن تلمسها، وهو عكس ما كنت أفعله تماما، لأنني كنت ألمس هذه القطع طوال الوقت على الرغم من علمي أن لمسي المتواصل لها سيؤدي إلى تفتتها.